表演展覽中心
西元2000年之前，我沉湎於對台灣這塊土地的思考與反省，因為，「故鄉夢斷」環境變遷糾葛著心情的沉澱與掙扎！然那故鄉的呼喚還是如膠似漆－－「喔……故鄉不時底叫我ㄟ……」的呼聲依然不斷！
這種創作的情結，對台灣山水田園景觀如何入畫的思考與詮釋，就成為我二千年來意底牢結（一種信仰）的吶喊與創作主軸。然，向來對中國文人水墨畫有所批判的理想上，以水墨畫形式美學而言，確實不足以負載這一神聖的使命，唯有另起爐灶、另闢蹊徑才滿足這一情感的力量。
從此「廢畫三千」，不斷淬煉、嘗試，好像尋覓著一種挫折的喜悅，在生命的谷底中企圖掙脫出一扇窗的生路。或許這只是我故鄉夢的階段蛻變，二千年這年在生命中只是一閃即逝的剎那，然在生命中卻也烙下一道深層的印痕，成為訴說著這一塊土地的謳歌與詩篇。
如今這些作品得到肯定與讚賞，內心載欣載奔的喜悅，足以告慰這一辛苦的歷程！再次感謝許總監的策展。(文/陳慶坤)
日期：2018-01-06 ~ 2018-01-28
台北市北投區承德路七段286號
陳慶坤
「臺博館新世紀常設展首部曲—發現臺灣」是國立臺灣博物館(臺博館)21世紀以來首度推出的全新常設展，同時也是本館預定陸續推出的三場常設展中之「首部曲」。作為臺博館新世紀常設展的「首部曲」，本展覽將時間回溯至臺博館的源起，也就是一百多年前，當時稱為「臺灣總督府博物館」初創立的20世紀初，臺灣博物學與博物學家擅場的「發現年代」，重新審視那些奠定今日臺博館收藏基礎、形塑臺博館風貌的博物學發現、發現者、與發現傳統。因此，這不是一部介紹臺灣自然世界的博物學展覽，而是一個回顧臺灣自然世界是如何被近代博物學所「發現」的展覽。故展名為「發現臺灣」。
「發現臺灣」內容主要分為三大主題單元：發現之道、臺灣新象、過去的未來。
日期：2017-11-21 ~ 2026-12-26
國立臺灣博物館本館 – 三樓東展間、三樓西展間
中地的平衡線
德國藝術家REICHRICHTER這次在十方展出他們這兩年穿梭在台灣與德國之間所創作出來的一系列作品。當他們要我為這展覽命名時，我馬上想到了同樣出自於德國的地理學家克里斯塔勒於1933年出版的著作《地圖的中心說》中所提出的中地理論（Central Place Theory）裡克里斯塔勒以系統性的科學概念，配以數學計算，勾勒出不同聚落的分布規律，其中最重要的基本假設就是除了距離（距中心都市有遠、有近）外，一切均質:包括地表的自然環境和居民特性，得出影響人類空間行為最基本的要素是距離，影響中地空間分布的主要是貨物的商品圈與商圈，且各都市(在此指具有服務機能的中地)會自然形成大小階層，這種階層間的拉扯和角力可以進一步的解釋臺灣城鄉的變動和都市發展。當空間被鐵路殺死，所有鄉野的山林好像都在往台北逼近，高鐵讓生活在北部的人可以馬上看到墾丁的拍岸碎浪。當資本主義發展的地理新形式出現後引發的強烈的時空壓縮感，也是父輩們走過台灣在極短的20多年內從農業社會變成工業社會的歡喜與憂愁。
REICHRICHTER其中一件展出錄像作品，U N H Ö R B A R DREHT SIE SICH是在2015年以台東美麗灣渡假村開發案為題目的創作。台東美麗灣渡假村開發案爭議，是一件在台灣台東縣爆發的土地開發案爭議。2003年開始，台東縣政府以BOT方式將位於卑南鄉共計6公頃的杉原海岸出租予美麗灣渡假村股份有限公司，由美麗灣公司負責投資興建並經營美麗灣渡假村飯店，但開發之初即刻意迴避環境影響評估程序，遭到法院多次判決環境影響評估程序與建照發放皆屬違法。然台東縣政府堅持繼續開發，因此屢次引發各界爭議。雖然在2016年4月，最高行政法院連續判決台東縣政府敗訴定讞，然而在2017年的環評火速通過後這件案子又有起死回生之勢。觀看這件作品的時候，內心難過不已，猛然發覺原來我們已失去那麼多的自主性…生活空間也許就像藝術家所描述的是一個隨著我們的眼睛不斷定義的平行介面，垂直的空間是模糊曖昧的。十方中的前、後、左、右、前右、前左、後右、後左、上、下，上和下最常被動的處理。REICHRICHTER從建築物的外型結構為出發，解碼我們生活中的點線面。REICHRICHTER以建築研究的角度切入台灣許多的土地面貌，生活途徑，進而理解這片土地上人們生活的軌跡。
文｜董怡君
日期：2017-04-22 ~ 2017-05-26
台北市中山區德惠街51號
Marcus Vila Richter、Rebekka